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穿越时空隧道 品味历史遗韵
录入:pesbwg 来源:普洱市博物馆 时间:2014/1/8 点击:6929

云南省文物总店旧藏文物精品展展品赏析

由普洱市文化局主办,普洱市博物馆承办的云南省文物总店旧藏文物精品展,通过近三个月的精心筹备,于2013年12月6日在普洱市博物馆隆重开展,展出时间将持续至2014年2月28日。此次展览跨越古今,展品囊括了春秋、战国、唐、宋、元、明、清、民国等时期最具代表的珍贵文物,其中不乏国宝级文物。如此高规格的文物精品展览在普洱展出尚属首次。这次云南省文物总店旧藏文物精品展,是普洱市博物馆成立两年多以来,继《佛教文物精品展》、《中国古代茶具展》、《茶马古道文物展》之后的第四次大规模合作展览。

创建于1962年的云南省文物总店是云南国有文物经营机构。改革开放以来,云南省文物总店经过多年的不懈努力,征集收藏了一批我国的文物精品,这次在普洱市博物馆举办的旧藏文物精品展,汇集了云南省文物总店几十年以来,在各地市场、甚至是国外市场征集并精心挑选出来的历代精品文物共124件,包括了瓷器、翡翠、玉器、佛像,竹木牙雕等珍贵文物。有难得一见的明代洪武年间的釉里红云龙纹罐。

釉里红是中国陶瓷历史上重要发明之一,它为釉下铜红彩绘,烧成难度大,特殊性强,因而有自身的装饰特色。釉里红烧造工艺始于元代中后期,到了明代逐渐成熟,成为明代瓷器釉下彩里边一个很重要的品种,这件明代釉里红暗刻云龙纹罐为釉下铜红彩绘、拔白、打板、接胎而成,烧成难度大,流传至今的明代釉里红瓷器也很少,此器可见它的历史性、艺术性、珍贵性,为难得一见的珍品。它可以佐证明代铜红料的使用及釉里红器的烧制技术都已经成熟。

  另有,明代“空白期”的青花缠枝花卉山石纹大盘。

  也是本次展览的一个亮点之一。所谓明代“空白期”是指:明代早期的正统、景泰、天顺三个朝代,这三个朝代政治上比较动荡,发生了著名的“土木堡之变”、“北京保卫战”等一系列重大历史事件,由于政治上的影响,明代“空白期”的瓷器还没有发现有官窑款的瓷器的存在,被文博学界称作明代景德镇陶瓷烧造的“空白期”,所以以往很多文博界的学者认为“空白期”是明代瓷器的一个低潮时期,但是,这一件明代“空白期”制作的青花缠枝花卉山石纹大盘,它的尺寸非常的大,做工非常的精细,属于非常少见的精品,通过它可以证明明代“空白期”这一段时间的瓷器制作技术还是非常精良的,所以,它对陶瓷的研究具有很重要的意义,另外,这件青花缠枝花卉山石纹大盘的青料发色淡雅,器型大气,它一方面继承了明代早期大气磅礴的制作风格,另一反面,这种淡雅的纹饰颜色又预示着明代中期瓷器风格的到来,所以它是一个承上启下的转折时期的一个重要代表。

  佛教自东汉传入中国,就开始有佛像,常见的有铜鎏金、银鎏金、黄铜佛像、青铜佛像等。在本次展出的佛教艺术品中,最值得一提的要数当下受到世界文物艺术品拍卖市场热捧的丹萨替风格藏传佛造像。

  丹萨替造像以位于西藏桑日县境内的丹萨替寺而得名,南宋绍兴二十八年(1158)由噶举派僧人多吉杰布兴建。丹萨替造像作为历史上流行的一种藏传佛像风格,其整体风格特征为:脸型宽大,面部饱满,杏仁状大眼,四肢粗壮,仰莲座的莲瓣饱鼓,莲座低矮,座下另有基座,装饰繁复。目前丹萨替造像散见于中西方的各博物馆、私人收藏、艺术市场和拍卖会上,据初步统计,总数约100余尊。丹萨替造像风格壮美,工艺精湛,代表了西藏佛像艺术的最高成就,是佛像收藏的热门精品。

  本次展览可谓精品荟萃,但最吸引人眼球的要数这件高达140厘米的国宝级文物“清康熙洒蓝釉十美图硕瓶”。

  这件霸气十足的文物精品,可谓精品中的精品。此品存世仅两件,另一件收藏在首都博物馆。清代康熙朝历时61年(1662—1722),这时期经济、工商业兴盛,海外贸易繁荣。康熙十九年景德镇正式恢复御器厂后,制瓷业得到迅速发展,在规模和工艺技术上都有了很多创造和革新。青花瓷器取得了突出成就。康熙朝虽然五彩瓷器以及各种色釉瓷也很著名,但瓷业生产仍以青花为主流,显示出青花瓷器蓬勃发展的盛况。康熙青花瓷素以其胎、釉精细,青花鲜艳,造型古朴多样,纹饰优美而负盛名,是继明代永乐、宣德青花之后,我国青花瓷器的又一个黄金时代。

  康熙青花由于烧造时间长,前后变化大,按照传统的划分方法,分为早、中、晚三个时期:早期是康熙元年至康熙十九年;中期是康熙二十年至康熙四十年;晚期是康熙四十年至康熙朝终,表现最为突出的是康熙中期青花瓷器最具魅力。

  这件康熙青花珍品首先是它的胎釉制作得特别好,青花的发色非常的浓艳,有一种宝石一样的色泽,所以当时称康熙青花的颜色为翠毛蓝,形容它像孔雀的羽毛一样非常艳丽。这一件清康熙的青花洒蓝釉开光人物纹大罐,它的尺寸非常大,足有1.4米高,在清康熙时期,包括在整个明清时期,像这样大尺寸的瓷器都是非常罕见的。我们知道,在古代工艺条件下,要烧造这样大件的瓷器是非常不容易的,这件瓷器不但体型大,而且器型制作得非常规整,绘画非常精细,层次非常丰富,对人物的刻画特别的细腻,从整体来看,它反映了清康熙瓷器从制胎、绘画一直到烧造的高超的工艺水平,是清康熙瓷器的一个精品杰作,也是明清时期一件难得的陶瓷精品。

  与之相辉映的清雍正青花缠枝莲纹抱月扁瓶。

   此瓶形制为永乐首创,器形似扁葫芦,颈部有对称双耳,因腹圆若满月,又称“宝月瓶”,为受西亚文化影响出现的器形,盛行于永乐、宣德两朝,此后至明末不复出现。清代康熙、雍正、乾隆三朝官窑均有仿制品或略加变化,改称“马挂瓶”,为皇亲国戚骑马出行时随身携带的用具,更多为居室装饰之器。 该瓶通体绘青花缠枝莲纹,两面瓶身均绘七朵莲花花绕海水纹,两耳为绶带纹。青花发色刻意模仿永宣青花流淌晕散的效果,笔意间尚存永宣豪放浑厚之感,颇得前朝古韵。

  此外,还有明代永宣时期的精品—青花莲池鱼藻纹大罐。

  此青花大罐,圆唇、短颈、丰肩,腹部上鼓下收。颈饰卷草花卉纹,肩饰缠枝莲纹,腹饰莲池鱼藻纹,足饰莲瓣纹。此罐造型浑厚,纹饰简练华美,运笔娴熟,线条流畅。胎质洁白细腻,釉色莹润,一股恢宏气象扑面而来。为典型永宣时期精品,难得一见!总之,本次展览是一次精品文物的结集绽放,是一道穿越时空隧道,品味历史遗韵的文化盛宴,是普洱市民近距离接触和欣赏文物精品的一次绝佳机会。相信展品会深受大家喜爱,给您带来美的熏陶。

文、图:谢 峰



 



 



 

 



 



 

 


 

 
 
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